Das Spukschloss R..sitten in E.T.A. Hoffmanns "Das Majorat" als Ort limitropher Jurisprudenz: "Auf dem Schafott stürb' ich nicht gern! - der dort oben richtet!"
Victoria Grüner yazarının Das Spukschloss R..sitten in E.T.A. Hoffmanns "Das Majorat" als Ort limitropher Jurisprudenz: "Auf dem Schafott stürb' ich nicht gern! - der dort oben richtet!" kitabı da dahil olmak üzere birçok dosya aşağıdaki bölümleri de içerebilir:
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yazar | Victoria Grüner |
---|---|
Boyutlar ve boyutlar | 14,8 x 0,2 x 21 cm |
Tarafından yayınlandı | 10 Ağustos 2018 |
Lina Scatia 1 Ocak 2018 Komisyon Emily Grace Pretty Planners 2019-2020 1 Ocak 2017 Dream Darling Journals 14,8 x 0,2 x 21 cm 1 Haziran 2018 18 Haziran 2018 15,2 x 0,7 x 22,9 cm 15,2 x 0,6 x 22,9 cm 21,6 x 0,3 x 27,9 cm Kolektif 21,6 x 0,6 x 27,9 cm 21,6 x 0,2 x 27,9 cm 1 Ocak 2016 1 Ocak 2015
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yazar | Victoria Grüner |
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isbn 10 | 3668774811 |
isbn 13 | 978-3668774810 |
Yayımcı | GRIN Verlag |
Dilim | Almanca |
Boyutlar ve boyutlar | 14,8 x 0,2 x 21 cm |
Tarafından yayınlandı Das Spukschloss R..sitten in E.T.A. Hoffmanns "Das Majorat" als Ort limitropher Jurisprudenz: "Auf dem Schafott stürb' ich nicht gern! - der dort oben richtet!" | 10 Ağustos 2018 |
Studienarbeit aus dem Jahr 2014 im Fachbereich Germanistik - Neuere Deutsche Literatur, Note: 1,0, Ludwig-Maximilians-Universität München (Deutsche Philologie), Veranstaltung: Spukhäuser, Sprache: Deutsch, Abstract: Ruhelose Seelen, Dämonen, Geister und Wiedergänger: Im Volksmund existieren mannigfaltige Bezeichnungen für ein literarisches Motiv, welches bis dato seit der Frühen Neuzeit nichts an Aktualität verloren hat: dasjenige des Spuks, der Gespenster. In Anbetracht der bloßen Anzahl literarischer Werke zu diesem Phänomen, ist es insbesondere der Kanon der Romantik, innerhalb dessen Spuk eklatant häufig thematisiert wird. Doch weshalb greift eine Literaturepoche, welche in der Tradition der vernunftbetonten Aufklärung steht, dieses Motiv auf? Zieht man die um 1800 vorherrschenden Diskurse aus Bereichen der Psychologie, Medizin und anthropologischen Ästhetik in diese Fragestellung mit ein, wird ein Rollenwechsel des ursprünglich in metaphysische und theologische Bereiche verorteten Spuks offenbar: Gespenster sind in ihrer Eigenschaft als Wiedergänger fortan epistemologische wie transzendentale Reflexionsfiguren geworden, anhand derer die limitrophe Ambiguität von Dies- und Jenseits, von Recht und Unrecht auf metaphorische Weise verhandelt wird. Übertragen auf soziologische Diskurse wird deutlich, dass Spuk als limitrophe Vermittlungszone definierbar ist. Gespenster sind Wi(e)dergänger in doppeltem Sinne: Aufgrund ihres Verhaltens wider die soziale Norm im irdischen Dasein sind sie als individualisiertes Mahnmal fehlerhafter individueller Interpretation kulturell bedingter Jurisprudenz zum Verharren in einem limitrophen Raum zwischen Gegenwart und Zukunft zur ruhelosen Wiederkehr verdammt. Die daraus resultierende These, dass Spuk als jurisprudente Limitrophie fungiert, wird im Folgenden anhand von E.T.A. Hoffmanns Erzählung „Das Majorat" (1817) exemplarisch untermauert. Inwiefern dies auf die um das Spukschloss der Familie R..sitten kreisende Geschichte zutriff
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