Martin R. Becker kindle OUT OF BOOK Martin R. Becker 2019 Katalog zur Ausstellung in der Galerie Meta Weber

Code zivilMartin R. Becker geht analytisch vor. Er visualisiert die Gegenwart im weitergedachten Geiste der Konzeptkunst. In einer früheren Arbeit ergänzte er die Repräsentation eines Stuhls als Abfolge von Realgegenstand, Fotografie und Textbeschreibung, wie sie der Konzeptkünstler Joseph Kosuth als Vergleich von Darstellungsmodi nebeneinandersetzte, am Beispiel eines Telefons durch ein grob verpixeltes Bild als zusätzliche digitale Wirklichkeitserfassung. Diesem Blickwinkel verdankt sich in der Arbeit „komputerstruktur 4a“ die Anspielung auf den Niederländer Peter Struycken (*1938), der sich schon seit 1969 künstlerisch mit Computern auseinandersetzt und damals quadratische graphische Strukturen aus einem Raster weißer und schwarzer Quadrate schuf, die einem QR-Code ähnlich sehen, mit dem sich Martin R. Becker zur Zeit befasst, weshalb „1969“ beim Auslesen seines Bildes durch ein Handy auf dessen Bildschirm erscheint, weil es der Gestalt eines QR-Codes entspricht, der die dafür nötige codierte Form von „1969“ besitzt. In einem anderen Werk ist es der Verweis auf die Strichbilder des französischen Konzeptkünstlers Daniel Buren. Diese optischen Zusammenhänge heutiger Wirklichkeit mit der Geschichte der Konzept- und Minimal-Art macht Martin R. Becker mit einem Augenzwinkern deutlich. Mit aller Strenge unterläuft er die blind gewordene Gewohnheits-Prägung unseres Sehens und regt zu erneutem Hinschauen auf die Formwelt an. Dabei geht er mitunter seriell und á la Vasarely vor, aber er bleibt spielerischer und humorvoller, als die bisweilen asketisch klinischen Vorgänger. Seine Arbeiten leben von der Präzision und von der sie ergänzenden Freiheit und Einbindung realistischer Fragmente, etwa bei „Wald# 1“. Dass überhaupt fotografische Elemente bei diesem Prozess ergänzbar werden, ohne den Leseprozess zu irritieren, liegt an der Fehlertoleranz eines QR-Codes, den Toyota ursprünglich zur Codierung von Werkstücken erfunden hat, die auch bei Beschmutzung im Arbeitsprozess noch lesbar bleiben mussten. Es geht also bei den Ergänzungen nur um die entsprechend prozentuale Helligkeitsstufe von Weiß oder Schwarz. Als Ergebnis der Auslesung des QR-Codes erscheinen Verse des Gedichts „ im Wald“ (1813) von Johann Wolfgang von Goethe, die passend zur Unschärfe der wie die realistischere Wiederholung eines Barcodes wirkenden Abschnitte eines Buchenwaldes beginnen. Man liest dann auf dem Handy: „Ich ging im Walde so vor mich hin und nichts zu suchen, Das war mein Sinn...“ Diesem unscharf schweifendem Blick entsprechen die durch eine Filterprogramm nachbearbeiteten Fotos vom Wald, die die Vorlage in tupferhaft malerische Flächen zerlegen, die alles typisch fotografische der Bildwiedergabe ins rundlich-impressionistische auflösen. Was hierdurch die klare Lesbarkeit des realistischen Vorbildes verhindert, ist beim QR-Code parallel einerseits die Unanschaulichkeit des verschlüsselten Textes in der codierten Quaderform, andererseits die Verunklärung des Musters durch das eingewobene Bild. Mit einfachen Mitteln aus dem zeitgenössischem Lebensalltag macht Martin R. Becker die Grenzen der Wahrnehmung sichtbar, inszeniert Unschärfen, vergrößert, bzw. miskroskopiert bis zur Unkenntlichkeit und befasst sich darin mit den kleinsten Bausteinen bildlicher Darstellung, den Pixeln einerseits, andererseits mit der Fähigkeit des Auges, mit minimalen Informationen dennoch Formen zuzuordnen und wiederzuerkennen zu können. Was nehmen wir wahr, was können wir erkennen, was wissen wir? Man sieht nur, was man kennt. Die Digitalisierung bietet neue Verschlüsselungen und Geheimnisse, neue Hieroglyphen der Gegenwart.